NETBOOK - Suiseki

[anima nera]

Objektový kámen, který na svém kiribako (krabička, do které se špičkové kameny umisťují) nese název Vlna, jsem objevil na jednom blogu. Tenhle kámen dobře ukazuje, že někdy se pozornost Japonců soustřeďuje pouze na část kamene a i když je dodržena harmonie celku díla, není forma spodní části kamene vnímána jako podstatná a shledávána rušivým elementem.

Kámen, představující vlnu, připomíná jeden ze slavných dřevorytů (dřevotisků) ještě slavnějšího Kacušiky Hokusaje z cyklu 36 pohledů na Horu Fudži. Hokusajův dřevotisk by mohl být předlohou k aranžmá kamene Vlny společně se svitkovým obrazem, znázorňujícím Fudži.

[anima nera]

Fotka pochází ze stejného zdroje jako vlna. Je to i typově velmi podobný objektový kámen. Představuje japonskou černou borovici - p.Thunbergii.
Borovice je jedním ze základních prvků rostlinné části realizace japonské zahrady, spolu se slivoní a bambusem. Tyto prvky mohou být v nějaké své formě (svitky, bonsaje, š'takusa, suiseki) použité společně v aranžmá, oslavujícím Nový rok.
Borovice je také významným symbolem vysokého věku (viz. třeba bonsaje kamematsu-želví borovice), společně s chryzantémou. Nabízející se aranžmá objektového kamene borovice s doplňkovým kikaseki-chryzantémákem by ale působilo poněkud násilně (dva kameny - shodné prvky - nežádoucí duplikace). Spíš by ke kikaseki pasovala lépe borovice živá.

[Cupress]

Menší vlnky z našich vod.

[anima nera]

Jak jsem slíbil na jiném místě diskusníku Vladovi K., posílám do notebooku příklad japonského aranžmá krajinného kamene v misce.
Japonští sběratelé prezentují tento kámen jako toyama čínského typu. Podobné skály (předlohy) se nalézají na pár místech víceméně jižní Číny. Samotný toyama je ale japonský. Toto aranžmá je zajímavé tím, že kámen je kompozičně v kruhové misce vycentrován, je uprostřed. Také určitě zaujme zdánlivě ledabylé (ne)naplnění misky pískem. Miska je navíc relativně dost hluboká a na vysokých nohách. Odhaduju, že tvoří 2/7 výšky z celé kompozice.

[anima nera]

Další v pořadí je kvalitní starý krajinný kámen - sansuikeiseki. Předlohou pro tento japonský suiseki je město Kamakura v prefektuře Kanagawa a jeho přilehlé okolí. Kamakura byla 150 let politickým centrem Japonska, dala název jedné epoše japonských dějin. Ve městě se nachází mnoho kulturních odkazů, mj. obří bronzová socha Buddhy, řada buddhistických a šintoistických svatyní a dalších památek. Kámen, představující údolí s městem a kopci, které jej obklopují, má tak z hlediska umění pro japonské sběratele suiseki vysokou hodnotu, nejen svými vlastnostmi z hlediska hodnotících kritérií (tvar, barva, kvalita, povrch, stáří).

[anima nera]

Posílám dvě fotky originálních japonských stolků, které se dají použít pro aranžmá suiseki na stolku na výstavách - suiseki kazari. Diskuse o stolcích proběhla na jiném místě Diskusníku, ale snad může pokračovat tady. Stolky se na nazývají Hirataku. První je vyroben ze dřeva japonské kdouloně předním japonským mistrem jménem Rikizo.

Druhý je ale mnohem elegantnější, stabilní ale lehký, jednoduchých, dynamických tvarů. Pro suiseki je vhodnější jak barvou, tak svým provedením. Stolky by mohly být použity na aranžmá krajinných kamenů odpovídajících rozměrů.

[peterbrod]

posielam jenu fotku bez drážky z dnešného doobedia,14x6,5x1,5 slivka drevo morená gaštanom tmavým,skúška z odpadu,aby som to videl naživo,zdá sa ,že dá sa čosi na mieru vyrobím,moc sa mi tie originály páčia

[anima nera]

Nejdřív krátký vzkaz do Martina:

Dominantním prvkem krajinných kamenů, představujících vodpády, je vždy bílá svislá linie, tvořená křemenem, nebo jinou horninou bílé barvy. "Vodopád" vytéká ze skály, představující horu, na kterou ovšem nejsou z hlediska hodnotícího kritéria tvaru kladeny tak vysoké nároky, jako u obvyklých toyama-ishi. Kámen leckdy představuje jen výseč horské scenérie. Vodopád by měl být maximálně přirozený, respektující svým tokem fyzkální zákony.

Vodopád lze použít jak pro jarní, tak pro letní aranžmá. Na jaře symbolizuje příchod tepla, způsobujícího tání sněhu, které zvyšuje jeho průtok. Takové aranžmá by bylo lze doplnit tenkei figurkou kapra v pohybu, případně tušomalbou nad vodu vyskakující ryby.

V létě by měl být taki-ishi aranžován na suibanu (viz. jedna z fotek nedávno poslaných sem Karlem Šerákem). Kámen na kremaické misce po přelití poskytuje Japoncům pocit osvěžení v parném dni. Letním svitkem jsou v létě kvetoucí druhy (ve středu léta např. lotos) a také poletující hmyz.

[vlado]

..Tomáši a prečo sa tie nízke stolky volajú,,hirataku,,? má to dôvod alebo je to klasický japonský výraz = malý,nízky stolík(preklad?)
vlado

[anima nera]

Vlado:
Fakt nevím, co to přesně v překladu je. Taku je jedno ze slov, které lze použít pro stolek. Třeba šokutaku je původní výraz pro jídelní stůl. Podle mě je to hira-, nebo šoku- blížší specifikace.

[peterbrod]

krátka odpoveď do Budejíc-o tom,že vodopády tečú zatiaľ dole som tušil,(uvidíme po voľbách),ale ako je to z naviatym snehom v hlbokých údoliach je záhada

[anima nera]

Stejně jako některé ostatní menší japonské umělecké předměty, mívají kvalitní a cenné kameny suiseki svojí kiribako. Filozofie vzniku těchto obalů má svůj původ v potřebě chránit umělecké předměty, které zrovna nejsou předmětem aranžmá, před živelnými katastrofami (zemětřesení, požáry, povodně). Podle některých odborníků na japonské umění živly do jisté míry ovlivnily a formovaly také japonskou estetiku. Vystavováno bylo jen několik málo předmětů tak, aby v případě potřeby mohly být rychle uklizeny. Ostatní byly uloženy v látkových pytlíčcích a dřevěných krabičkách. Svá kiribako mívají kromě suiseki např. cenné svitky, nebo čawany (čajové misky).
Kiribako se vyrábějí většinou ze dřeva paulownie, které je i při minimální síle pevné a odolné nežádoucím vlivům. Vyrábějí se v provedení "gilotina", se zasouvacími (padacími) dvířky. Krabičky nesou označení předmětu, který je uvnitř, většinou umělecké-poetické. Tedy ne keisho-ishi, ale třeba Kannon bosacu. Menším kanji je uvedeno jméno autora díla.

[anima nera]

syn. dan-ishi. Jedná se o sansuikeiseki, představující terasovitou krajinu. Kámen působí dojmem schodů, svažujících se směrem k jedné , většinou boční (z hlediska aranžmá, pozorovatele) straně kompozice. Nejklasičtější dan-seki má tři plošiny, které jsou rozděleny vertikálními "spády", jejichž stěny se příliš nevychylují od pravého úhlu vzhledem k plošinám.
Kvalitní "třístupňové" dan-seki se nalézají velmi vzácně a jsou vrcholem sběratelského štěsté a úsilí.
Poprvé posílám foto nejaponského kamene. Jedná se o nález z řeky Horní Sakramento v Severní Kalifornii.
Je doplněn kiribako z dílny japonských mistrů, čímž tak trochu navazuje na jedno z předešlých témat Netbooku.

[anima nera]

Kodži Suzuki patří mezi špičkové autory dai dnešního Japonska. Narodil se v roce 1939 v Hamamacu v Šizuoce. Jeho kandži znak,který vyrývá na podložky, je Kodžu. Je absolventem univerzity po níž se věnoval učitelství. Tvorbě dai se začal věnovat během rekonvalescence z delší nemoci. Dai řezbářství se učil ve Wakajamě a v Šizuoce.Je jedním z čelných představitelů Nippon Suiseki Association.

Pro tvorbu dai používá pan Suzuki dřevo stromu Dalbergia latifolia, někdy nazývané indický mahagon. Zde se hodí připomenout, že Japonci používají při zapouštění kamene do tohoto dřeva k obtisku dotykové plochy rozmočenou křídu.

Posílám obrázek Mistra, materiálu a jeden z plodů jeho práce, toyama-ishi s motivem přicházejícího jara.

[anima nera]

Funagata je objektový kámen, zobrazující nějčastěji člun. Tehdy by měl kámen být nízký,, prohnutý, se zřetelně vystupujícími okraji, jako slupka z dílku pomeranče.
Z hlediska symboliky může kámen představovat člun rybáře, nebo lodičku na břehu zahradního jezírka, lákající k noční poetické projížďce ve svitu Měsíce. Motiv rybáře je v umění Dálného Východu často používaným námětem v malbě, básni, nebo povídkách. Rybaření, nebo romantické projížďky na loďce v zahradě patřili v Japonsku k jedné z nejoblíbenějších zábav tamní šlechty.
Aranžmá s Funagata je vhodné doplnit prvky, navozujícími dojem vody, např. figurka nebo svitek rybáře, ryby, volavky. Svitek by mohl také zachycovat noční oblohu.

Člun v podložce jsem nesehnal, posílám jeden kámen v ruce. A pro inspiraci bronzovou loďku. Ta by se samozřejmě v aranžmá s keisho funagata nepoužila.